Gelber Akt

Beschreibung

Erich Heckel verwendet ein Hochformat für diese Darstellung eines auf dem Boden sitzenden weiblichen Aktes, der uns frontal über die rechte nach vorne gedrehte Schulter anschaut. Die Frau hat ihren Rücken leicht gebeugt, um ihre Arme neben dem Körper auf dem Boden abstützen zu können. Ihre Beine liegen angewinkelt auf die Seite, um ihre Scham zu verdecken. Ihr Gesicht wirkt durch die großen dunklen Augen und die dunklen Haare, die wie eine Haube um ihren Kopf liegen, maskenartig. Sowohl der Fußboden als auch der Bildhintergrund sind ornamental ausgestaltet. Es ist nicht erkennbar, ob sich der Akt in einem tatsächlichen Innenraum mit dekorativer Ausstattung befindet oder die Frau in der Landschaft sitzt und Heckel mit den Dekorversatzstücken die umgebende Natur wie möglicherweise Wellen abstrahiert darstellt. Aus dieser bildlichen Unklarheit heraus ergibt sich vermutlich auch der beschreibende Titel, unter dem das Aquarell in der 25. Auktion des Stuttgarter Kunstkabinetts am 27.11.1956 als Nr. 289 zum Verkauf angeboten wird: »Sitzender gelber Mädchenakt am Strand«.

Dieaus der Sammlung des Erfurter Unternehmers Alfred Hess (1879–1931), was der auf der Blattrückseite angebrachte grüne Stempelabdruck eines Löwen dokumentiert, dem Sammlerstempel von Alfred Hess. Direkt über dem Stempel wurde das Blatt mit Bleistift mit der dreistelligen Zahl »920« und dem beschreibenden Titel »Gelber Akt« beschriftet. Diese Nummerierung könnte aufgrund ihrer direkten örtlichen Beziehung zum Stempel auch in inhaltlicher zu der Hess’schen Sammlung stehen. Auffällig ist, dass auch zwei andere Papierarbeiten von Heckel aus dem Bestand des Buchheim Museums Markierungen in ähnlicher Weise – nämlich durch eine dreistellige Zahl im 900er-Bereich sowie einem beschreibenden Titel neben dem Sammlerstempel von Alfred Hess – bezeichnet wurden. Möglicherweise handelt es sich um eine Inventarnummer und die Dokumentation des Titels, unter dem das Werk in ein Inventar von Hess eingegangen ist. Christina Feilchenfeld und Peter Romilly verweisen in ihrer Publikation zur Sammlung Hess mit Bezugnahme auf den unveröffentlichten Antrag auf Wiedergutmachung von Alfreds Sohn und Erbe seiner Sammlung, Hans Hess (1908–1975), vom 12.09.1955 darauf, dass es eine Inventarisierung durch Walter Kaesbach (1879–1961), den damaligen Erfurter Museumsdirektor, gegeben habe. In dem eingereichten Antrag auf Wiedergutmachung, in dem Hess‘ Anwalt das Verfolgungsschicksal von dem als jüdisch durch das NS-Regime deklarierten Hans und seiner Mutter Tekla Hess (1884–1968), geb. Pauson, schildert, ist keine entsprechende Bestandsaufnahme erwähnt. In seinem Testament hatte Alfred Hess Hans seine Kunstsammlung mit über 4.000 Kunstwerken vermacht, seine Frau Tekla Verwalterin der Sammlung war. Nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten flieht Hans im Juni 1933 über Paris (bis 1935) nach London, wo er bis 1940 wohnt. Tekla Hess bemüht sich derweil darum, die Sammlung mit Gemälden, Zeichnungen und Druckgrafik durch Verlagerungen in die Schweiz und innerhalb Deutschlands in Sicherheit zu bringen oder möglicherweise sogar zu verkaufen. Laut den überlieferten Akten aus dem Archiv des Kunsthauses Zürich, die im Zusammenhang mit der Ausstellungsorganisation der Ausstellung NEUE DEUTSCHE MALEREI vom 21.06. bis 15.07.1934 im Kunsthaus Zürich stehen, gibt es auch eine Transportliste für Werke aus der »Sammlung Frau Tekla Hess Pauson« vom 4. Juni 1934, die der Direktor Wilhelm Wartmann (1882–1970) unterzeichnet. Dabei geht es um Leihgaben aus der Sammlung Hess, die von dem Ausstellungsort Kunsthalle Basel nach der bereits im Oktober 1933 dort veranstalteten Ausstellung MODERNE DEUTSCHE MALEREI AUS PRIVATBESITZ (07. bis 27.10.1933) nun nach Zürich geschickt werden sollen. Unter den 34 Aquarellen, Zeichnungen und Holzschnitten, die in neun Kisten verpackt wurden, befindet sich jedoch keine Werkangabe, die zu dem »Gelben Akt« passt. Auch in der Liste, die Wartmann für Tekla Hess im Zusammenhang mit einem von ihr beauftragten Rückversand eines Teilbestandes ihrer bis 1937 im Depot des Kunsthauses verwahrten Leihgaben in den Kunstverein Köln sowie für die weiterhin vorgesehene Einlagerung in Zürich am 18.03.1937 erstellt, taucht dieses Werk unserer Kenntnis nach per Titel oder Beschreibung nicht auf.

Lothar-Günther Buchheim (1918–2007) erwirbt »Sitzender gelber Mädchenakt am Strand« in der bereits erwähnten 25. Auktion des Stuttgarter Kunsthauses am 27.11.1956 zusammen mit mehreren anderen Werken, die sich im Bestand des Museums befinden. Im Katalog ist die Papierarbeit als Nr. 289 und dem Verweis auf seine Herkunft aus der »Sammlung: Alfred Heß, Erfurt« dokumentiert. Für die Fortsetzung der Recherchen war die Identität des Einlieferers oder der Einliefererin entsprechend von besonderem Interesse. Unser Dank gilt daher dem Archiv des Stuttgarter Kunstkabinetts, das schriftlich bestätigte, dass – anders als die beiden anderen Papierarbeiten – »Sitzender gelber Mädchenakt am Strand« von Tekla Hess‘ Bruder, »S. Pauson, Giffnock (Familie Hess)« (Auftragsgeber-Nr. 31) eingeliefert worden war. Zwar bleibt auch nach Prüfung der uns bekannten und öffentlich einsehbaren Quellen zum Verfolgungsschicksal von Stefan Pauson (1887–1964) aus Bamberg, der ebenso wie seine Familie als jüdisch deklariert aus Deutschland fliehen musste, ungewiss, in welcher Funktion er als Einlieferer agierte. Ein NS-verfolgungsbedingter Entzug aus der Sammlung Hans Hess kann jedoch ausgeschlossen werden, da die Schicksale von Stefan Pauson und Tekla Hess aufgrund ihrer Verfolgung durch das NS-Regime viele Parallelitäten aufweisen und sie sich nachweislich durch gegenseitige Hilfestellungen unterstützt haben. So bestätigt Pauson in einem Schreiben vom 01.08.1962 gegenüber dem Landesentschädigungsamt Bayern, welches aus Zuständigkeitsgründen die Klärung des damaligen Wohnsitzes von Tekla Hess einfordert, , dass Tekla bis 1939 in der Wohnung der gemeinsamen Mutter, Rosa Pauson in Lichtenfels in Bayern, gewohnt habe. Als Absenderadresse ist die Ortschaft Giffnock in der Nähe von Glasgow angegeben, welche mit der Ortsangabe von Pauson zum Zeitpunkt des Verkaufs des Blattes 1956 übereinstimmt. Ob Pauson für seine Schwester Tekla bzw. seinen Neffen Hans als Verkaufsvermittler agierte oder ob er seinem Neffen Hans über Tekla die Arbeit zu einem unbekannten Zeitpunkt abgekauft hatte, um beiden die finanziellen Mittel, die sie für die Emigration und den Aufbau eines neuen Lebens in Großbritannien dringend benötigten, zu Verfügung zu stellen, bleibt offen.

Eine Ausstellungshistorie für das Blatt, das unter verschiedenen beschreibenden Titeln geführt wurde, konnte erst mit Übergang in die Sammlung des Ehepaars Buchheim werkbezogen erarbeitet werden. Informationen zur Datierung für die Verwendung des Sammlerstempels konnte von uns in der bisher erschienen Sekundärliteratur über die Sammlung Alfred Hess nicht gefunden werden. Es darf jedoch angenommen werden, dass diese noch zu Lebzeiten des Sammlers, d. h. vor seinem Tod am 24.12.1931, angebracht wurde.

Die Provenienz von 1933 bis 1945 konnte auf Basis der vorliegenden Informationen somit nur vage rekonstruiert werden, da ungesichert bleibt, seit wann sich die Papierarbeit im Eigentum der Familie Hess befand und ob Tekla Hess‘ Bruder, Stefan Pauson, Eigentümer oder Besitzer des Aquarells zum Zeitpunkt des Verkaufes an Buchheim war. Es ist aufgrund der Genese der Sammlung jedoch davon auszugehen, dass der Erwerb vor 1932, also noch zu Lebzeiten von Alfred Hess zu datieren ist. Hinweise auf einen NS-verfolgungsbedingten Entzug gibt es auf Basis der konsultierten Quellen nicht. Die Herkunft kann bei Gelegenheit weiter erforscht werden. Wir danken für entsprechende Hinweise.

JL

15.01.2024