Kopf in Blau
aus der Serie »Mystische Köpfe«

Beschreibung

Diese Darstellung »Kopf in Blau« entsteht als Teil einer Werkserie, in der sich Alexej von Jawlensky (1864–1941) ab ungefähr 1917 bis zu seinem Tod mit einer für ihn neuen malerischen Umsetzung von menschlichen Gesichtern beschäftigt: den »Mystischen Köpfen«. Dabei abstrahiert er in diesem Ölbild die Physiognomie des Gesichtes, es sind keine persönlichen Merkmale mehr zu erkennen: blaue Augen leuchten den Betrachter an, aus einem Gesicht, dessen Nase mit einem orangenen Strich dargestellt ist. Die Komposition ist in der Fläche angelegt, eine Bildwirkung wird durch den Einsatz von Farbe erzielt.

Der »Kopf in Blau«, wie das Bild verso von Lisa Kümmel (189 –1944), Jawlenskys Werkstattassistentin und -freundin handschriftlich betitelt ist, wird im Werkverzeichnis von Maria Jawlensky, Lucia Pieroni-Jawlensky und Angelica Jawlensky als »Mystischer Kopf: Kopf in Blau« geführt. Es stammt gemäß ihren Angaben aus dem Nachlass des Künstlers. Diese Herkunftsangabe erfolgt undatiert, ließ sich aber durch fortgesetzte Literaturrecherchen ergänzen. So geht das Bild gemäß der Provenienzangaben aus den Auktionskatalogen von Christie’s, London, vom 29.11.1982 und Christie’s, London, vom 07.02.2012 1959 in den Besitz von Andreas Jawlensky (1902–1984), Alexej Jawlenskys Sohn, über. Die Leonard Hutton Galleries in New York erwerben es 1967, wohl von Andreas Jawlensky. Zu einem unbekannten Zeitpunkt ist es Teil einer deutschen Privatsammlung, bevor es in der Auktion IMPRESSIONIST AND MODERN PAINTINGS AND SCULPTURE am 29.11.1982 als Nr. 25A zum Verkauf angeboten wird. Möglicherweise dort oder bei anderer Gelegenheit erwirbt es die Galerie Gmurzynska aus Köln, von der es der Privatsammler Hubertus Wald (1913–2005) aus Hamburg 1984 kauft. Es geht, ob vor oder mit seinem Tod 2005 ist ungesichert, in den Stiftungsbesitz der Hubertus Wald Stiftung über, die es im Rahmen einer Christie’s-Auktion am 07.02.2012 als Nr. 8 versteigern lässt. Käufer des Gemäldes ist ein privater deutscher Sammler, in dessen Eigentum das Bild verweilt, bis es die Buchheim Stiftung am über die Münchner Galerie Thomas am 28.12.2016 erwirbt.
Die Provenienz zwischen 1933 und 1945 ist rekonstruierbar und unbedenklich. Sie schließt einen NS-verfolgungsbedingten Entzug aus. Da die Provenienz lückenlos ist, muss sie nicht mehr weiter erforscht werden.

JL

11.07.2024