Weiblicher Akt

Beschreibung

Max Beckmann (1884–1950) malt den hochformatigen Frauenakt gemäß Datierung auf der Leinwand unten rechts im Jahr 1908, während seiner Berliner Jahre. Noch 1912 befindet es sich in seinem Berliner Atelier, wie es ein Foto belegt, auf dem er stolz vor dem großen Gemälde »Untergang der Titanic« in Hermsdorf in Berlin sitzt, daneben der »Weibliche Akt«. Es ist ein Atelierbild, bei dem es um die malerische Darstellung des nackten Frauenkörpers und des Posierens geht. Der Hintergrund ist grau, der Blick des Models, das im Bildmittelpunkt steht, ist nach oben in den Himmel gerichtet, ihr Kopf liegt im Nacken. Der rechte Arm hängt frei neben ihrem Körper, während sie den linken Arm angewinkelt vor ihre Brust hält, so dass die Brustwarzen dahinter versteckt sind.

Anders als die anderen frühen Werke Beckmanns im Buchheim Museum ist dieses nicht in Beckmanns Bilderliste, seinem Werkstattbuch, verzeichnet. So gibt es auch keine Primärquelle, die den ersten Eigentümer*in belegen könnte. Gemäß den Angaben aus dem Katalog der Gemälde von Erhard und Barbara Göpel stammt auch dieses Ölbild aus dem Eigentum von Beckmanns erster Ehefrau, Minna Beckmann-Tube (1881–1964). Ebenso wie für den »Stürmischen Tag«, Inv. 0.00038, ist diese Angabe undatiert, suggeriert durch die Ortsangabe aber eine Datierung bis 1945, da Beckmann-Tube in dem Jahr von Berlin nach Gauting bei München umzieht. Das Ehepaar Göpel dokumentiert zwischen Beckmann-Tube und dem Sammler Conrad Doebbeke (1889–1954), ebenfalls aus Berlin, keine Provenienzlücke, wie für den »Stürmischen Tag«. So bleibt ungesichert, ob es einen direkten Eigentumstransfer zwischen Beckmann-Tube und Doebbeke gegeben hat oder welche Stationen das Gemälde zwischen dem Vorbesitz durch Beckmann-Tube und dem Berliner Sammler der Klassischen Moderne durchlaufen hat. Die Rückseitenautopsie erbrachte diesbezüglich keine Hinweise, auch wenn sich dort einige Bezeichnungen befinden, deren Autorenschaft und Datierung nicht eindeutig geklärt werden konnten.
Ebenso wenig ermöglichten die Recherchen im Münchner Max Beckmann Archiv zu dem Werk bzw. dessen Verbleib in der Sammlung Beckmann-Tube bzw. ihrem Nachlass neue Erkenntnisse. Als »Frauenakt« ist das Ölbild jedoch in der einzigen überlieferten Liste der Sammlung Doebbeke vom 27.04.1953 verzeichnet, was eine Datierung des Erwerbs vor diesem Zeitpunkt belegt. Ein Nachlass oder Geschäftsunterlagen zur Sammlung Doebbeke, aus der die Stadt Hannover im Jahr 1949 115 Werke erwirbt, existieren nicht, so dass derzeit keine Quellen bekannt sind, die ergänzende Informationen enthalten könnten. Soweit Annette Baumann im Kontext ihrer Recherchen zu den Erwerbungen von Hannover feststellen konnte, baute Doebbeke seine Sammlung in den 1930er- und 1940er-Jahren durch Ankäufe in bereits arisierten Auktionshäusern und durch Händler in Berlin, aber auch Düsseldorf auf, die mit der Verwertung des musealen Besitzes beauftragt worden waren. Sein Netzwerk ging aber auch darüber hinaus. Wir bedanken uns in diesem Zusammenhang bei Annette Baumann für ihre offene und kollegiale Einschätzung, dass im Kontext der hannoverischen Erwerbungen keine Hinweise auf die Provenienz dieses Gemäldes zu erwarten sind.

Die Provenienzen von »Weiblicher Akt« und »Stürmischen Tag«, Inv. 0.00038, weisen Parallelen auf: auch dieses Bild wird als Vermächtnis nach Conrad Doebbekes Tod 1954 an seine Frau Elsa Doebbeke (1895–1971) in Berlin weitergegeben, die Beckmanns Frauenakt am 28.10.1958 zunächst in Köln über das Auktionshaus Mathias Lempertz, in der 451. Auktion als Nr. 10 zum Verkauf anbietet. Es bleibt jedoch unverkauft und wird an sie zurückgegeben. Eine Veräußerung gelingt ihr ein Jahr später, am 29./30.05.1959, im Stuttgarter Kunstkabinett als Nr. 70 auf der 33. Auktion an Lothar-Günther Buchheim (1918–2007) zusammen mit dem »Stürmischen Tag«.

Buchheim benutzt auch eine Abbildung des »Weiblichen Akts« von 1908 in seiner Monografie über Max Beckmann von 1959, die im Buchheim Verlag erscheint. Das Bild ist ebenso, wie viele andere, spätestens ab 1968 fester Bestandteil der Sammlung Buchheim, nicht nur durch den Leihvertrag mit den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen von 1968, sondern insbesondere durch die nationalen Ausstellungen, auf denen das Gemälde im Rahmen des Leihvertrages, aber auch danach der Öffentlichkeit gezeigt wird.

Die Provenienz ist zwischen 1933 und 1945 nicht eindeutig geklärt. Es bestehen Provenienzlücken. Die Herkunft muss weiter erforscht werden. Wir bedanken uns für Ihre Hinweise.

JL

07.07.2020